Tutte le funzioni
Tutto quello che SemSync fa oggi: sync, montaggio a tempo di musica, colore, l'occhio sulle riprese, reel e verticale, voce, clip, attrezzi e SemSync Live.
Il sync
Nessun timecode, nessun ciak, nessun file da rinominare. E quello che aggancia resta agganciato per tutta la notte.
0,1 ms di errore sul banco a verita' nota, su un loop techno sporcato fino a -15 dB.
Ogni camera ha il suo orologio e nessuno va come l'altro. SemSync corregge per tutta la notte e ti scrive di quanti secondi quella camera sarebbe finita fuori senza la correzione. Non parti per milione: secondi e fotogrammi.
Se il registratore non c'era, scegli quale camera fa da riferimento e il lavoro parte lo stesso: 20 clip su 20 agganciate su una notte vera.
Un file che pesa ma non ha suono, o un mixer muto, viene scartato prima, e ti viene detto perche' quella clip non aggancia.
Finito il sync, SemSync guarda il proprio lavoro come farebbe un montatore: due clip della stessa camera una sopra l'altra, una clip fuori dall'ordine di ripresa, uno stacco da pochi fotogrammi. Quello che e' sicuro lo sistema, il resto te lo segna in Resolve con un marcatore.
Scostamento, deriva, forza dell'aggancio e stato, una riga per file. Se una clip non aggancia lo leggi li', prima di aprire Resolve.
Il montaggio
A 128 BPM una battuta dura quasi due secondi: giusta come tempo, sbagliata come punto. SemSync scende sull'istante.
Il taglio finisce sul fotogramma che contiene la salita, mai su quello dopo. Su una serata vera sono stati rimessi a posto fino a 114 millesimi di scarto.
Il drop e' l'attacco vero della botta. E quando il dj abbassa o la musica torna, la camera cambia dove cambia il livello: 32 cambi su 32 sul banco a verita' nota.
Intro, salita, drop, corpo: le scene durano quello che chiede il punto in cui cominciano. Nessuna scena scavalca un drop.
Oltre alle sezioni, il montaggio segue le frasi da sedici battute che l'orecchio gia' sente. Dentro il drop no: li' comanda la botta.
Un cursore per camera dice quanta parte del montaggio deve prendersi, un bollino dice quale va sulla botta, e una barra a colori ti fa vedere subito come e' spartita la serata. Non e' un dado truccato: e' un conto, e va in onda quella piu' indietro rispetto alla sua parte.
Tech house, hard techno, melodic, trance, afro: il ritmo del montaggio cambia con il genere. Le carte d'identita' dei generi le abbiamo misurate su 5.368 tracce con licenza libera, di 26 generi.
Il colore
Mette la LUT giusta a ogni camera, controlla di averla messa davvero, e pareggia l'esposizione fra una camera e l'altra.
La LUT va sulla prima clip di quella camera e si copia su tutte le sue. Poi SemSync rilegge da Resolve quante clip ce l'hanno davvero, perche' Resolve risponde 'fatto' anche quando non ha fatto niente.
La tendina guarda in tre posti: quelle che arrivano con il programma, la tua cartella (la scegli una volta e vale per tutti i lavori) e quelle installate in Resolve.
Camera per camera: luci, mezzitoni, quanto hai bruciato e di quanto sono lontane fra loro. E l'elenco dei momenti da guardare, con l'ora.
Il bilanciamento lavora clip per clip, non traccia per traccia: nel montaggio finito le camere stanno tutte sulla stessa traccia, una dietro l'altra.
L'occhio
Prima di montare, ogni ripresa viene guardata davvero, un pezzo per volta.
Divide le clip per categoria (il dettaglio, chi cucina, la sala, il dj, la gente, l'aereo), misura se sono nitide, esposte e ferme, segna il cuore di ogni clip e mette da parte gli scarti.
Non solo com'e' fatta la ripresa: se dentro c'e' un gesto. Dove la categoria promette movimento, una fotografia perfetta perde contro una ripresa viva.
In un locale lo strobo cambia l'esposizione fra un fotogramma e l'altro, ed e' il motivo per cui i sistemi di visione nati sui campi sportivi si rompono in discoteca. Coi lampi il tracciamento passa da 14 punti su 300 a 300 su 300.
A parita' di somiglianza e di tecnica, fra due inquadrature sceglie la piu' bella, e l'apertura ne pretende di piu'.
Il reel e il verticale
Scritto, dettato a voce o importato. Oppure proposto dalle tue riprese, con i passi del racconto.
Nel 9:16 il ritaglio insegue volti e dettaglio, smussato e con un limite di velocita': non il centro del fotogramma.
Quindici secondi sono un reel serrato, quarantacinque respirano: cambia il passo del montaggio, non solo quante riprese entrano.
Il quadro si muove piano dove la ripresa sta ferma, il whoosh cade un sesto di secondo prima dello stacco, l'impatto solo se il taglio sta su una battuta forte, e gli overlay uno ogni tre scene.
La cartella dove tieni overlay e transizioni si sceglie una volta e vale per tutti i lavori. Le transizioni vanno a cavallo del taglio, meta' in coda e meta' in testa, cosi' il reel si incolla ancora in copia.
Chi gira in profilo piatto vedeva un reel lattiginoso: adesso livelli, bianco e saturazione si sistemano da soli, misurando sui fotogrammi gia' letti.
La voce
La voce si riconosce sul tuo computer. Nessun file esce di casa.
Scritti dalla voce sulla timeline gia' scremata, in italiano, inglese e altre lingue, anche senza Resolve.
Capitoli per YouTube, titolo, descrizione e hashtag presi da quello che hai detto davvero, non da un modello.
Le pause e gli intercalari si tolgono da soli, e la miniatura e' il fotogramma piu' nitido in cui parli in camera.
Gli attrezzi
Rinomina il girato, fa i proxy, sistema l'audio, scrive i capitoli e prepara la cartella da consegnare al cliente.
Prima di partire: cosa hai girato, a che frame rate, cosa non torna.
I formati che Resolve digerisce male diventano file che apre senza pensarci.
Ti dice dove va lo spazio (anche i dati di sistema che nessuno sa cosa sono) e manda nel cestino cache e temporanei. Nel cestino, mai per sempre.
RAM, processore, disco della serata e scheda video, prima di avviare, con scritto chi sta pesando e cosa conviene chiudere.
Una cartella con dentro piu' serate: SemSync le lavora una dietro l'altra, anche se l'app non e' aperta davanti.
SemSync impara
Impara come monti tu e come suona il tuo genere, e la serata dopo il montaggio ti somiglia di piu'. Manda solo numeri: il girato non esce da casa tua, mai.
I numeri di una serata: genere, BPM, quanti drop al minuto, quanto durano gli stacchi, dove hai corretto, e se qualcosa si e' rotto. Mai l'audio, mai il video, mai un nome.
Dal terzo lavoro le tue correzioni contano piu' del genere: se accorci sempre gli stacchi, comincia ad accorciarli da solo. Le timeline che finisci in Resolve gli insegnano quale camera scegli e quando.
Ogni giorno scarica il sapere di tutti, firmato dal server e chiuso in recinti dichiarati: una carta d'identita' per genere, non un modello che cambia idea di notte.
Una pagella confronta i lavori con e senza ogni numero imparato e spegne da sola quello che ti fa correggere di piu'.
Un interruttore in Account, e SemSync smette di imparare e di mandare qualsiasi cosa.
Le prime mille lezioni sono arrivate dalle serate della beta e dai nostri collaudi, dal 2 settembre 2026.
Il programma
Un pacchetto solo da scaricare, in italiano e in inglese, e ogni errore ti dice cosa fare invece di un codice.
Non c'e' una versione per Windows e una per Mac da tenere allineate: e' lo stesso pacchetto, dallo stesso link. Su Mac gira lo stesso codice, provato su due Mac veri dall'installazione all'export.
La pagina nasce scura, gia' dal primo istante, senza il lampo bianco in faccia alle quattro. Il tema chiaro c'e' ancora e si sceglie in Account.
Ogni frase che il programma dice esiste in tutte e due le lingue, comprese quelle che arrivano dal motore: un collaudo diventa rosso se domani ne scriviamo una senza il suo inglese.
Mai 'guarda il diario'. C'e' scritto cosa non va e cosa fare adesso, e dove sta la casella.
Il lavoro gira tutto sul tuo computer. Internet serve solo per collegare l'account, poi lavori anche staccato.
Le clip
Quello che il locale e l'artista ti chiedono il giorno dopo.
Dalla serata escono le clip verticali, ognuna che comincia sulla botta, con l'audio pulito del mixer sotto invece di quello della camera.
Da una ripresa lunga escono piu' pezzi, e fra una clip e l'altra restano venti secondi, cosi' non sembrano tutte uguali.
Clip sciolte senza musica: cibo, sala, gente. Riconosce il LOG dai metadati e mette la LUT della camera, rallenta dove si puo' e da' un colore di base.
Dentro Premiere Pro
Si apre da Finestra > Estensioni, e il montaggio finisce nel progetto che hai aperto.
Dentro il pannello c'e' SemSync intero, non una versione ridotta: scegli la cartella, lanci il lavoro, guardi i risultati, senza mai uscire da Premiere.
Il tasto dice Porta in Premiere, e SYNC MAP e ROUGH CUT compaiono nel progetto aperto, in una cartella loro, con il montaggio gia' aperto sulla timeline. Niente file da cercare, niente Importa.
Apri SemSync, vai su ACCOUNT e premi Mettilo dentro Premiere. Poi chiudi Premiere e riaprilo. Su Windows, con Premiere Pro dalla 2022 in su. E' arrivato adesso: se apri il pannello, scrivici com'e' andata.
Dalla scheda alla timeline
La prima volta ci metti dieci minuti a preparare. Dalla seconda, due.
L'installatore mette l'icona sul desktop e nel menu Start (su Mac in Applicazioni). Se manca Python, ti guida.
Incolli il codice e premi Attiva: dieci secondi.
Nome, genere, quante camere, se c'e' il mixer. SemSync crea le cartelle e, dentro Resolve, il progetto con la sua timeline.
Una cartella per camera, una per il mixer. SemSync ti dice quante clip vede in ognuna.
Quanto spazio prende ogni camera, quale va sulla botta, quanto stacca. Poi Avvia.
Le fasi, i numeri vivi, le sorgenti che agganciano una dopo l'altra, e il tempo.
Dentro trovi SYNC MAP, una traccia per camera con tutto allineato, e ROUGH CUT, il montaggio. Da li' in poi il lavoro e' tuo.
La domanda che fanno tutti
Una parte si', ed e' giusto dirlo. Il resto no, e non lo fa nessuno.
Allinea le clip sull'onda dell'audio quando le clip si somigliano, e monta il multicam seguendo chi parla. Se il tuo lavoro e' quello, usa Resolve e risparmia i soldi.
Reggere sei ore di club correggendo la deriva di ogni camera, agganciare su musica ripetitiva, mettere il taglio sull'istante in cui la frequenza sale invece che sulla battuta, e montare seguendo drop, cambi di energia e struttura del pezzo.
Non un video finito da prendere o lasciare: una timeline vera, con dentro le tue clip, che apri e cambi come vuoi.
Cosa serve
Meno di quello che pensi. La roba che hai gia' va bene.
Quelle che hai. Non serve che siano uguali, non serve il timecode, non serve il genlock. Serve che ognuna registri anche l'audio, anche brutto: e' quello che le fa agganciare.
Una linea dal mixer su un registratore, anche da cento euro. Se non ce l'hai, si usa una camera come riferimento.
Quello con cui monti gia'. SemSync ti dice prima di partire se RAM, disco e scheda video reggono, e cosa conviene chiudere.
Studio e' l'unica versione di Resolve che accetta comandi da fuori, ed e' li' dentro che SemSync costruisce il progetto. In Premiere Pro c'e' il pannello: SemSync ci sta dentro e la timeline va nel progetto aperto. Con Resolve gratis o Final Cut Pro, SemSync scrive il file della timeline e lo importi tu.
SemSync Live · beta su invito
Quello che SemSync fa la mattina dopo sul girato, Live lo fa in diretta: sente la musica e cambia camera al momento giusto, comandando OBS e l'ATEM.
Il pannello sta su un portatile attaccato al mixer. Dal computer questa pagina te lo fa provare: una serata simulata che scorre, e premi una camera per prendere il comando.
La salita si sente prima che la botta arrivi, e la camera e' gia' quella giusta quando arriva.
I cambi cadono a tempo, non quando capita.
Puoi prendere il comando in qualsiasi momento, e da come lo prendi Live impara.
Quello che e' andato in onda torna come rough cut, con l'audio del mixer come riferimento.
Camere, audio e collegamenti guardati uno per uno, con scritto cosa manca.
A fine serata un report da consegnare al locale, col logo di chi l'ha girata.
SEMSYNC LIVE · BETA su invito. Il sistema comanda OBS e l'ATEM da un portatile collegato al mixer. Chi vuole provarlo ci scrive: si entra pochi per volta, perche' ogni installazione la seguiamo noi.
Lo stiamo montando nei primi locali. Lasciaci l'email e ti scriviamo per il preventivo, e mai per altro.
Sei lavori
Tre camere e il mixer diventano un montaggio tagliato sui drop e sui cambi di energia. Il sync non ha bisogno di timecode ne' di ciak. E se la festa dura tutta la notte, ogni set esce da solo, uno dietro l'altro, anche in verticale.
La paginaSemSync legge lo scarico, ti avvisa se manca un file, divide la giornata in momenti e ti consegna il progetto ordinato a cartelle, in Resolve o in Premiere.
Dentro SemSyncLa regia segue chi parla, i capitoli e i sottotitoli escono dalla voce, e il cliente riceve una cartella pronta.
La paginaPiu' riprese dello stesso playback si incastrano da sole, e il montaggio segue la struttura del pezzo.
Dentro SemSyncL'occhio guarda tutto il girato, sceglie le riprese buone e monta il reel dallo storyboard, in verticale, col soggetto seguito.
La paginaDa tante riprese sciolte esce il pezzo piu' bello di ognuna, rallentato dove si puo' e col colore di base, da due secondi a un minuto.
Dentro SemSyncLa regia segue il gioco e i boati del pubblico, e il replay arriva dal lato di chi ha segnato. In prova sulle prime partite vere.
Dentro SemSyncDalla serata escono le clip sciolte, tagliate sulla botta, pronte da mandare al locale e all'artista.
Dentro SemSyncLa stessa testa che monta la serata comanda OBS e l'ATEM mentre la serata succede. Beta su invito.
Dentro SemSyncCome si lavora
Serata, azienda, videoclip, contenuti. SemSync crea la cartella del progetto con dentro le cartelle giuste, e in Resolve nasce il progetto con la sua timeline.
Una cartella per camera, una per il mixer. Nient'altro da preparare: niente ciak, niente timecode, niente rinominare i file.
SemSync aggancia, monta, sviluppa il colore e ti lascia in Resolve una timeline vera. Da li' in poi il lavoro e' tuo.
Il controllo del lavoro
Un sync sbagliato si vede il giorno dopo, a occhio, cercando dove. SemSync lo cerca prima di te: finito il lavoro lo riguarda come farebbe un montatore, sistema quello che e' sicuro e ti segna in Resolve quello che va guardato.
Dagli orologi dei file capisce se c'era il mixer, se una camera ha ripreso quasi sempre o se eravate due operatori mobili senza camera fissa, e monta di conseguenza: con due operatori mobili il multicam si fa solo dove avete ripreso insieme.
Due clip della stessa camera una sopra l'altra. Una clip fuori dall'ordine di ripresa. Una clip lontana da dove la mette l'orologio della camera. Stacchi da pochi fotogrammi. Salti avanti e indietro fra due camere che si toccano per un attimo.
Perche' questa clip e' qui? Perche' questo taglio? Perche' manca una camera alle 01:15? La risposta viene dai numeri del lavoro, sul tuo computer, anche senza internet. E se qualcosa non torna, mandi il caso: numeri e diario, mai il girato.
Che serata e': operatori mobili, nessuna camera fissa. Insieme il 22% del tempo, in 14 finestre. Il multicam si fa solo li' dentro, il resto delle clip resta in fila, intero.
CAM2: due clip una sopra l'altra per 9 secondi. Una camera non gira due clip nello stesso momento: la piu' debole esce dal montaggio.
23 stacchi da pochi fotogrammi, fusi col pezzo prima.
01:15:52: CAM1 e CAM2 si toccano per 3 secondi e la regia tagliava a ogni battuta. Tenuta una camera sola: guarda se e' quella giusta.
4 clip messe solo con l'orologio della camera: non toccano nessun'altra camera, possono sbagliare di un secondo.
In Resolve ogni punto e' un marcatore: rosa da guardare, verde sistemato.
SemSyncSi', dal suono
Gli altri programmi di syncSi', quasi tutti
SemSyncCorretta di continuo, e detta in secondi
Gli altri programmi di syncAllineano una volta, o controllano tre punti
SemSyncUna camera fa da riferimento, 20 clip su 20
Gli altri programmi di syncServe l'audio master
SemSyncUna timeline vera, in Resolve o in Premiere
Gli altri programmi di syncUn XML per Premiere, o un video finito
SemSyncSi', e Mac
Gli altri programmi di syncChi monta la musica gira solo su Mac
SemSyncRestano sul tuo computer
Gli altri programmi di syncAlcuni li caricano sul loro server
SemSyncSi', e ti spiega perche'
Gli altri programmi di syncNon l'abbiamo trovato in nessuno
Letto dai loro siti, dalle loro guide e dai loro video dimostrativi, settembre 2026. Se uno di loro cambia, cambiamo la riga.
Misurato, non promesso
Quanto costa
Una licenza, un computer. Cambi macchina quando vuoi: la stacchi da una e la attacchi all'altra. L'abbonamento c'e' perche' SemSync cambia ogni settimana, e quasi sempre per colpa di una serata vera di chi lo usa: chi ha l'abbonamento se le trova dentro il giorno dopo, con un tasto. Per festival, locali e studi con piu' postazioni c'e' Enterprise, su misura.
al mese
al mese, pagato una volta l'anno · 240 euro
SemSync CREATOR · Fai contenuti e non serate? Il pacchetto Creator apre le porte Creator e Clipmaker: scrematura, camere sulla voce, sottotitoli, reel, esportazione per TikTok, Instagram e YouTube. Quando ti servono le serate multicam, passi a Pro.
ogni mese, disdici quando vuoi
l'anno · 12,40 al mese
Hai 14 giorni per cambiare idea, e ti ridiamo i soldi senza chiederti perche'.
SemSync Festival · la notte lunga per locali e festival, piano Enterprise, su preventivo: la pagina
Porta un amico
Chi monta serate conosce altri che montano serate. Un link tuo, e ogni persona che porti ti paga per dodici mesi.
Nome ed email sulla pagina degli affiliati: ti arriva un link tuo, subito, senza carta e senza contratti.
Nel video, nella descrizione, nel gruppo, in chat. Chi lo apre resta tuo per 60 giorni: se compra la settimana dopo, conta lo stesso.
Il 25% di ogni pagamento che fa, per i primi 12 mesi. Bonifico una volta al mese, e i numeri li vedi nel tuo pannello.
Un esempio in euro. Un amico prende il mensile (35 €): a te 8,75 € al mese per dodici mesi, 105 €. Uno prende l'annuale da 240 €: a te 60 €. Dieci amici sull'annuale: 600 € in un anno.
Domande
No. Con Resolve Studio SemSync costruisce il progetto e le timeline dentro Resolve, senza importare niente: e' l'unica versione di Resolve che accetta comandi da fuori. In Premiere Pro c'e' il pannello di SemSync: si apre da Finestra > Estensioni e la timeline va nel progetto aperto. Con Resolve gratis o Final Cut Pro, SemSync scrive il file della timeline e lo importi tu. Il colore resta una cosa di Resolve Studio: le tabelle e il pareggio fra le camere si scrivono sui suoi nodi, e dentro un file non ci stanno. Detto onestamente: il file lo controlliamo al fotogramma a ogni versione, ma dentro un Final Cut o un Resolve gratis veri non l'abbiamo ancora aperto, e il pannello di Premiere e' appena arrivato. Finche' non ce lo racconta qualcuno, quelle strade le chiamiamo in collaudo.
Le porte Creator e Clipmaker: l'occhio sulle riprese, il reel dallo storyboard, il verticale col soggetto seguito, sottotitoli e capitoli dalla voce, e l'esportazione per TikTok, Instagram e YouTube. Non apre le serate multicam: per quelle serve Pro.
No. Tutto gira sul tuo computer e i tuoi file non si toccano: SemSync legge e basta. Internet serve solo per collegare l'account.
Il lavoro parte lo stesso. SemSync prende come riferimento la camera che ha ripreso di piu' e te lo scrive; se preferisci un'altra, la scegli tu. Su una notte vera senza mixer sono state agganciate 20 clip su 20. E se la camera di riferimento copre solo un pezzo della serata, te lo dice mentre lavora, non quando guardi il video.
Tutte e due le cose. Ti da' una timeline vera dentro Resolve, con gli stacchi gia' al loro posto, e il montaggio resta tuo: ci metti le mani come vuoi. E se ti serve il video pronto da consegnare, esce anche quello: il set intero in verticale 9:16 col tuo file di colore, le clip sui drop, l'aftermovie. Prima di dirti che e' pronto, SemSync controlla che il file duri quanto il montaggio, e ti avvisa se da qualche parte manca la musica.
Dipende dal computer, da quante camere e da quanto e' lunga la serata, quindi ti diciamo solo quello che abbiamo cronometrato. Il 22 settembre 2026, su una serata vera: un set di 77 minuti ripreso da tre camere, quasi tre ore di girato in tutto. Sincronizzate e montate in 4 minuti e 18 secondi, 1.197 stacchi, su un portatile con Intel Ultra 9 275HX. Il tempo non l'abbiamo preso noi col cronometro: lo scrive il programma stesso a fine lavoro, e sul tuo computer scrive il tuo.
Si', ed e' fatto apposta. Scrivi la scaletta una volta, con l'ora e il genere di ogni artista, e SemSync prepara una cartella per ognuno. Tu copi le schede quando un artista scende dalla consolle; il suo set esce da solo, sincronizzato, montato e anche in verticale 9:16 col tuo colore, uno dietro l'altro, anche con l'app chiusa. Una lavagna ti dice chi e' pronto, chi e' in fila e quanto disco ti resta, detto in ore di festa. Se un set si rompe, resta segnato da rifare e gli altri vanno avanti.
Si'. E' lo stesso pacchetto e lo stesso codice, e su due Mac veri ha fatto tutto: installazione, licenza, sincrono della serata, timeline in Resolve ed export dei video. Per ora si installa dallo ZIP; l'installatore con un doppio clic arriva dopo.
MP4, MOV, MXF, WAV, MP3 e i formati piu' comuni. Lavora anche su file da cento e passa gigabyte senza copiarli.
Requisiti
Su Mac SemSync funziona gia', dallo ZIP. Lasciaci l'email: ti scriviamo una volta sola, quando c'e' l'installatore con un doppio clic.
La beta
Scarichi, apri, scegli la cartella. Con Resolve Studio monta dentro Resolve; con Resolve gratis, Premiere o Final Cut scrive il file della timeline.
Gli altri file: ZIP per Mac e Windows (vuole Python, se manca ti guida) · installatore per Windows (niente Python)
Ti convince gia'? Compra
Chrome puo' dire "file sospetto" e la prima volta Windows dira' "autore sconosciuto". E' normale: l'installatore non e' ancora firmato con un certificato, e i programmi nuovi senza firma vengono guardati con sospetto. In Chrome premi Scarica file sospetto; nella finestra blu di Windows premi Ulteriori informazioni e poi Esegui comunque. Se preferisci non farlo, scarica lo ZIP: quello non passa da li'.
Te ne mandiamo uno di prova da 14 giorni, su tutto, senza carta. Arriva per email in un minuto.
Tutti i diritti riservati. Scaricando accetti la licenza: niente copie, niente decompilazione, niente redistribuzione. Marchio e brevetto depositati il 18 settembre 2026; la copia abusiva e' un reato (art. 171-bis L. 633/1941). Di cosa fa e dei risultati che ottieni puoi parlare liberamente.